莲子与莲根

寻找姚黄

中国有非常好的作家，比如张贤亮，比如马原，比如王朔，等等。比如死去的王小波。只不过这些人从不，或者已经不再跟体制文学玩。中国文学希望巨大，从今天出发，在不久的未来。快了。
作家，你的胸前千万不要挂个开会的“狗牌”。你只要挂上一次，你就得回家读一百本书，或者到民间同百姓劳动一年。你挂过三十次以上，其实作为写作者，你已经完蛋了，除非你在肉体或精神上流亡。
作家，你参与体制文学的写作计划，你已经把自己活埋了。
作家，你宁可认市场，也不要认体制文学的花言巧语。特别是今天年轻的作家。市场相对公正。

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写作，永远都是自己的事情，一旦掺和别人，掺和别的任何什么东西，就完了。文学写作，就是自己同自己说话。所有的话语都那么诚恳那么真实那么动听。
全世界，大家看看，还有哪一国的作家开大会？搞大型集体活动？文学在“小”，不在“大”。中国作家，多数从幼稚园开始，就已经养成了一种体制生活，戴个小红花，当个小标兵，讨老师喜欢，大会登台唱歌讲话，自以为美得不行。
作家，你不要追求那些肮脏的东西。比如“作家职称”。谁国发明了一级作家、二级、三级、四级作家？艺术工作，干什么都要定级。这是猫玩耗子的惯用手段。当你陷入这样的级别感受中，你已经被活埋了。读者，我告诉你们，多数享有级别的作家，其作品简直如同你今早的稀屎。
中国作家，除了在乎级别，还喜欢开会，个别喜欢写写书法和古物收藏。关键是喜欢写书法的作家，一般都是毫无功底的“胆大字”，敢写。而喜欢收藏的作家，一般专收赝品，就是“大新活儿”，也道不出个所以然。我怎么都搞不懂这问题出在哪里。
曾经，我问沈从文，如何成为作家？他说:“写，写。写字，写信。”我看他，等他把话讲完。他接着说，“另外，是玩。”
今后，就是从现在开始，内容与形式，一而不二，必须做到真实和自由。文学，就是真实与自由的婴儿。

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绝非我脑子不好。十多年中自己过眼过手编辑出版的中国当代作家作品，几乎没有两部能清晰记住内容的。中国作家和西方当代多数青年作家，几乎没有驾驭复杂情节情绪和众多人物的本领。既然如此，还是简单简洁为好，比如弹拨竖琴，就留下一根弦，声音准了，听众的耳朵也舒服。
多数作家，百分之九十九点九九九的写作者，不要做梦自己的小说能成为一个经典话题，它顶多是你自己的经典话题。作家常把自己的作品挂在嘴边，就如同向别人介绍分析自己今早的一声粗糙的大肠胀气。中国作家若想名垂青史，真的很想，我倒是劝其写写文章小品。
中国作家的写作出路不在小说，未来多数还是在诗歌，在散文，在戏剧。散文包括小品和写实。戏剧包括一切表演剧本和实验文案。多年前我就中国文学现状喊出的一句话:文学，死了。现在，我说:小说，死了。这句话，还是就现状而言，也考察了中国作家的日常饮食习惯和肠胃功能。
关于作家写作体裁，一般一个字的好于两个字，最次三个字。一个字:诗，词，戏。两个字:小说，散文，电影。三个字:电视剧，策划书。这讲，就是要大家放松，玩笑一下。

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不要参加“文学界”大拨轰的集体活动，有百害而无一益。不要贪图免费的旅行观光，不要贪图叽叽喳喳的热闹场，这些同文学的关系，只是破坏。也许你认为我言重了。不。你若坚持这样的活动，你的文学人生真的非常可怜。
当你的文学同茶馆发生关系，同酒吧发生关系，同一个期刊杂乱的编辑部发生关系，同一家出版社老板端给你的茶水咖啡发生关系，与学校学生清纯的目光发生关系，与读者见面会上的朗读发生关系，同这一切发生关系的时候，我为你感到幸福。
不要相信这个体制的作家协会的文学活动是为着文学利益，他们根本同文学毫无关系，他们只能关心自己的切身利益，无非就是“机关工作”，无非就是职务和收入，无非就是一级一级向上交差向下布置的“政绩”。任何的官办文学组织，都是“控制”，他们折断了文学的翅膀。
中国当代文学为什么总是这么掉价。当我们具备了写作的功底，找到了写作的技巧，我们还缺什么？最最缺乏的就是：我们早已失去了文学的纯净的心灵，早已失去了灿烂阳光的照射。我们在干涸的井底泥泞中久久站立，丧失了信心和希望。我们不被腐烂，自己也巴望着腐烂。

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文学的世界是安宁幸福的世界。这个世界的幸福甚至要超越任何信仰的幸福。对的，文学本身就是一种信仰。每一个生灵都有权享有这信仰的光芒。关键，关键，你要独自。最美妙的信仰，往往要求你独自。
拒绝使用“介绍信”。拒绝向任何组织汇报“写作计划”。但是你要向出版商汇报。
不要接受报刊采访，尽量减少电视采访，有什么话想说，就写出来。你的话，被别人写出来，就已经不是你的原话了，而是鬼话。
在生活，你是一个观察者，是一个描写的人，你还是一个喜欢白日梦的幻想家。在行业，你是一个作家。作家，这是一个闪光炫目的称号。你当然不会玷污这个称号。但是，你频繁的参与那些鬼怪的活动，你就是猫爪下的老鼠，你得不到丝毫尊重与同情，你心甘情愿被玷污，被控制。
一个作家，请你现在就打开你的包包翻检一下，看看有没有除了身份证或社保卡或车本或银行卡或门卡或美发卡宠物卡之外的什么证件或卡片。拒绝用证件介绍自己，因为你的生命不是一个证件可以证明的。
一个作家，最好不要使用名片。即便使用名片，也不要在那么小的纸片印上那么多的头衔。须知，只有骗子才要许多头衔。作家如同牧师，应当真诚聆听他人。头衔一多，成了骗子，谁还信任你呢？
拒绝“作品讨论会”，全是套话假话空话疯话，全是表演作秀，全是为了授受那么可怜的一点“红包”（少则伍佰元，多则两三千五千元，更多就是上万或两三万出台费）。真的，曾经我也是个贱人。
没有“自己”的作家，不是作家。仅有“自己”的作家，不是一个好作家。有“自己”，又怀着“他人”的作家，是大作家。
当你见到你非常喜欢的作家，你叩响他的房门，站在他面前，你面对着他，你应该是紧张的。你语无伦次，结结巴巴，双腿发颤。你不要因此害羞，你的这一切都来自你对文学的尊重和信仰，也是你对自己内心最最隐秘部分的渴望。你是伟大作家的坯子。这意思并非我说的，而是雨果。
“民族文学”，不是特指“少数民族文学”。文学无所谓多数民族与少数民族。民族人口较多较少，不是文学的标签，它仅仅体现民族区域人口数量。文学要用语言划分，比如汉语文学，比如英语文学，比如希伯来语文学，比如蒙语文学、维吾尔语文学、藏语文学。中国“少数民族作家”，大多从事汉语文学写作。
中国现当代文学明显或者全部受到西方文学影响，主要是日本文学和欧美文学影响。但是，这就如同一个社会，表面全球一体化了，其实各自还是各自，学来的总是表面皮毛。语言使然。语言决定了一个作家的文化归属。一个是日常生活口语，一个是书写语言。别跟我谈血缘，屁，还是要谈语言。
中国现当代文学（只讲汉语部），未来能留得住的，能“走向世界”的，还是要说基于语言的文化内容。或者说，一个作家能不能留住，就是要看你读中国书多还是西方书多。读中国多的，能留下。西方也不可不读。
不懂语言，你就无法进入一个异族的深处。即便你能说会写，你还要用一生甚至几代人在那里生存。因此，通过翻译文学，简单表层模仿西方文学，仅仅是参考参照，仅仅皮毛借鉴。中国当代文学的致命问题，就是多数作家几乎不大读中国书，特别是传统文化和古典文学。文学死于无根。
戏剧和诗歌就不说了，小说和散文，是有技巧的。语言的训练，首先就是通不通，顺不顺。描写的技巧，是否准确？叙述的技巧，是否动听耐看？文学技巧是所有艺术形式中隐藏最深的技巧，因此没有受到重视，时时被忽略着。文学发展最高阶段，是人人能写。最低阶段，也是人人能写。
早先写作，由短入长，这是一个良好的训练过程，也是作家被读者认识的过程。现在的作家如何产生？我这个专业人士都搞不懂了。作家的出现，要有一个良性的明确的渠道。现在完全乱套。如我这个层次的文学出版人，名家稿件跑向“地摊”，“地摊文学”拥入我怀中。

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一次发完了。看了之后，有用的多看看，没用的不明白的删除

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楚过劲 发表于 2016-11-21 13:13
嗯！只有真情实感才……

大事不虚，小事不拘