晴雪

寻找姚黄

确实挺好的，借雪喻今，渴望美好，然而，，，

寻找姚黄

加精了

寻找姚黄

淮河左岸 发表于 2016-11-25 08:10
昙花一现梦黄粱，在有些人眼里会认为不够正能量

那是说雪景的，又不是说中国梦

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这也有可能，诗歌跟散文不一样，要讲究含蓄，直来直去不好

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淮河左岸 发表于 2016-11-25 08:15
散文与诗歌最主要的不同是这个吗？

区别当然是多方面的，但含蓄是很重要的标准

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我这有一篇专门说这个的文章，要看吗

寻找姚黄

诗歌不能如散文那样直说

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不能如散文那样直说”。这句话的意思，除了“诗要用形象思维”之外，还包涵诗歌的两大特点：一是艺术夸张，二是含蓄蕴藉。这两点往往也是初学者的难点。

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诗歌同其他文学艺术一样——源于生活而高于生活，但它和其他文艺形式，如散文、小说、戏剧等相比，往往更需要凭借诗人丰富的联想、想象乃至幻想，进行艺术夸张。因为在区区数行里，若是实话实说，慢条斯理地平铺直叙，是很难把情意表达充分而强烈的，所以必须极度夸大或缩小某些事物的特征，使描绘的事物更加鲜明突出，更加典型生动，表达的情意更加充分，艺术感染力更加强烈。

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诗歌的艺术夸张，达到最高成就的，首推伟大浪漫主义诗人李白。杜甫称赞他“白也诗无敌，飘然思不群。”（《春日忆李白》）李白自己也说：“兴酣笔落摇五岳，诗成啸傲凌沧州。”（《江上吟》）李白的诗，表达情意毫不掩抑收敛，而是喷薄欲出，一泻千里。当平常言语不足以表达其激情时，他就用大胆的夸张；当现实生活中的事物不足以形容、比喻、象征其思想愿望时，他就借助非现实的神话和种种离奇惊人的幻想

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白发三千丈，缘愁似个长。
　　不知明镜里，何处得秋霜。

寻找姚黄

白发怎么能有“三千丈”长呢？原“三千丈”的白发是因愁而生，因愁而长！诗人又以“不知明镜里，何处得秋霜”的妙语烘托、渲染，寥寥二十字，以奇想奇句，把壮志未酬人已老的一腔悲愤，抒发得淋漓尽致。他的传世名篇《蜀道难》中，反复出现“蜀道之难，难于上青天”的咏叹，之所以激荡读者心弦，就是由于它的极度夸张。青天，在飞机发明之前是根本上不去的，而上蜀道比上青天还难。这，完全不符合事实。但正由于这种大吹、特吹、奇吹，形成了它永恒的艺术魅力。