白莲花

寻找姚黄

第一，必须采取兼收并蓄的态度统统为我所用。此时最忌讳的是厚此薄彼，偏废一方。无论是传统诗歌技法还是现代诗歌技巧，都有其独特的艺术魅力和局限。自《诗经》而起的赋比兴技艺仍有旺盛的生命力，有其存在的价值，仍然值得我们学习、掌握和借鉴。有一句古语说得好：适合的就是最好的。关键要看诗歌所要表现的题材和主题，要学会把恰切的技艺用在恰切的位置上。

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题材和主题

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第二，要采取以一两种诗歌技艺为主辅之以其他构建诗歌意境的策略，防止过度技艺化的倾向。一首诗歌尤其是短诗，应坚持以一种或两种典型的诗歌技艺为主要结构手段，要避免采用纷繁杂乱的诗歌意象、采用多种繁复的诗歌技艺来结构诗歌的倾向。否则会陷入逻辑混乱状态，过度的技巧运用会给人以玩弄、炫耀技巧的嫌疑，与诗歌的整体表达也是不利的。

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两种诗歌技艺？

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获得技艺不容易

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第三，要坚持本色的灵动书写、运用充满灵性的文字来完成诗作。一方面，要防止虚词的过度使用。因为这样一来，诗歌的节奏就会松散拖沓，看似思维连贯，实则缺乏跳跃和灵动，让读者一览无余，这样的诗会失之于浅薄。另一方面，要防止过度修饰。大量形容词的使用看似华丽，但却使诗歌缺乏了质感。因此我们提倡本色写作，让心灵动起来，让文字获得灵性。再加上言有尽而意无穷的含蓄之美和诗人独特的语言风格，一首好诗就会卓然而出。

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明白了

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综上所述，诗歌创作可以从主题立意、意象选择、意境构建和技巧运用四个方面明确一些规则和方法，规避一些常见弊端，进而达成提升诗歌意趣的最终目的。诗歌意趣的提升又会帮助诗人叙写出一首首令人爱不释人的经典诗作，诗歌繁荣就会成为可以预期的美好未来，我们应该悉心努力，静待花开的时节。

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意象组合与审美空间
                                                                              苗雨时

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诗的空间是审美空间。与自然时空不同，它不是实在的，而是创造的。英国哲学家雷诺兹说过：“诗的生命在于它脱离真正的自然而获得自由。”诗的空间是诗人超越于自然时空之上的一种心灵的自由创造。“观古今于须臾，抚四海于一瞬”，时间的浓缩，空间的挪移，都凝聚在诗人一刹那的情感状态之中。内空间开张，必然引动和催发外空间的变形，于是完成诗歌艺术空间的创造。