白吃二斤馍，一命见阎王

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叶  梅：讲好中国故事
　　讲好中国故事，是中国人的期待，甚至是世界的期待。十多年前，有一个美国学者约翰·麦克斯特写过中国大趋势，在这个书里面有一句话，说中国其实发生了很多精彩的故事，但是你们没有讲好，我当时看了这本书之后，给我的刺激是比较深的。因为我有同感，我觉得这个社会，这个时代，我们的生活发生了那么多惊心动魄的变化，但是让我们特别感动、特别震撼的作品很少。

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叶梅，没听说过

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叶梅， 土家族，曾插队，做过文工团员、宣传干事、副县长、刊物主编等。曾求学于湖北大学，鲁迅文学院研究班，系中国作家协会会员、中国电视家、电影家协会会员，一级编剧。现任湖北省作家协会副主席、党组副书记。
　　1973年开始文艺创作并发表作品，迄今为止共创作小说、报告文学及影视剧本等文学作品三百余万字，代表作品有：小说集《花灯，象她那双眼睛》、《撒忧的龙船河》、《五月飞蛾》、长篇纪实《九种声音》、《第一种爱》等。电影《男人河》，电视连续剧《饭碗》等，有多篇小说经转载、翻译、改编和获奖。
　　叶梅的作品始终坚持对地域文化和少数民族文化的探求，联合国科教文组织《世界小说选》曾在翻译转载其作品的译注中称：“她以对鄂西土家族风土人情的描绘引起文学界及读者的关注。她的作品尤其是对女性及妇女解放问题进行了深入探究。”

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厉害人物

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很多作家咱都不知道，也没读过

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怎么来讲好中国故事，这些年我一直在思考这个事情。比方小说，我们有很多年认为小说要淡化故事性，但是我认为，我们选作品一定要有一个好故事。散文这个文体实际上是最宽泛、最具有包容性的一个文体，但是我们很多年的散文就是那种所谓的风花雪月，那种非常肤浅的非常表面的一种抒情，一些停留在字面上与词法较劲的那种所谓散文，非常优美，但是你一点都不感动。问题出在哪儿呢？首先是对生活有了隔膜，作家跟生活的关系，已经不是过去我们的写作者跟生活的关系，那个时候生活是我们写作的源泉，写作是因为有了写作的冲动才来写作，而我们现在所谓的文学，所谓的写作很多时候是为了写而写，为了获某种奖，图某种名利，要获得某种利益来写。还有专业作家体制，在体制内，为了写而写，生活离我们特别遥远。这些年我们也走了很多地方，我觉得应该带着情绪走，有的时候感觉非常难过，有时候非常激动，有的时候非常动情，不光是在生活里面，不光是走进生活，还有对生活的态度。那么作为一个散文家，首先要真诚，你对生活要真诚，对文学要真诚。

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在体制内，为了写而写，生活离我们特别遥远------这是批评铁饭碗作家吗

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请注意下面这段话：

。散文这个文体实际上是最宽泛、最具有包容性的一个文体，但是我们很多年的散文就是那种所谓的风花雪月，那种非常肤浅的非常表面的一种抒情，一些停留在字面上与词法较劲的那种所谓散文，非常优美，但是你一点都不感动

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好吧，好好看。基本上明白

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　第二，要付出真情。贺捷生写的作品为什么能够打动人，除了贺龙那一代的感人故事以外，更多的是她的情感投入，她怎么去认识那个故事。再就是表达要真切，而不是用华丽的辞藻无端地呻吟、无端地评论，貌似深刻、高大上，但实际上缺乏思考，所以对生活的态度，是我们要讲好中国故事最基本的前提。你对生活都不熟悉，讲什么故事。比如现在我们的工人还是原来的工人吗？我们现在的农民还是原来的农民吗？这一天我去了官桥八组，就是所谓的生产队，我们想象的就是田园风光，老百姓吃得好，穿得好，有钱花，去到那儿一看我非常吃惊，这里就200多口人，他们住的都是别墅，生活是翻天覆地的变化，难道就是到此为止吗？不是，这里的农民办了博士后的工业园，他生产的拉锁向世界出口。如果我们只是想到，我们传统的乡村中的田园风光，这样来描写我们的农村，这样来写作我们的散文，这样的散文还是真实的吗？当然，也还有那样的一些农民，我上次到运城去，在火车上，有个抱着孩子，比我这个年纪还要小一点的妇人，半夜里孩子就一直哭，这个妇人就说：“我其实是他的奶奶，他的爸爸妈妈都在北京打工，现在把这个孩子送过去，我已经养到一岁半了。”但是这个孩子不好哄，还是在哭，怎么办呢？她就掏出自己的乳房来给这个孩子喂奶。今天的农民就有这样的情况，大量的妇女儿童老人留守在农村，就是这样的生活状态，我们的散文有多少去描写他们呢？还有像多民族的这种差异性，文化与文化之间就是有差异。比如说一个民族，一个作家，一个人，还有他的一些写作，要给他一个多样化的定位。

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再就是表达要真切，而不是用华丽的辞藻无端地呻吟、无端地评论，貌似深刻、高大上，但实际上缺乏思考，所以对生活的态度，是我们要讲好中国故事最基本的前提-----这也好懂

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　第三，就是发现。生活其实就在我们身边，生活是非常复杂而丰富的。怎么样去发现它的特质，这个里面要有一些独到的发现，同时要有一些独特的表现，还要有一些独立的思考，这三独是非常重要的。比如红军的诗意生活，那么残酷的年代，他们为什么那么无畏、勇敢，他们在那儿写诗、唱歌，他们是风花雪月吗？不是，是理想主义的鲜花在残酷的岁月里绽放。这次到福州去写海上丝绸之路，我们应该怎么去写，我们来了3天怎么写，写什么呀？回来以后，我读了大量的历史。史册记载，当时有阿拉伯、波斯那么多的国家和地区的人在那里。我的这个发现跟我的长期思考有贴近之处，后来我还发现了元朝的公主下嫁波斯。这个事很少有人提起，王昭君出塞，元朝的公主嫁到波斯去，我就决定来写她，不管发现怎么样，我们要有发现，要有一些独特的表现。我经常读到这样一些稿子，今天说祖国啊我的母亲，明天说祖国啊我的妈妈，这有什么区别呢？没有，你的表现没有一个人的特色，所以还需要独立的思考，一定要有独立的品格，独立的思考，而不是人云亦云。从古到今，《三言二拍》是讲故事讲得最好的，到现在我们读起它的故事都带有警示意味，它告诉人们，你什么该做，什么不该做。那个时候故事多精彩，那个时候的生活不见得有我们现在这么复杂，我们现在这个生活随处都是故事，晚报上、网络上太多了。