和张老师《再吟菊花》

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同感！

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7，其它修辞并用完成我诗歌的现代性

我靠管中窥豹的视角塑造诗歌。
跑步的隐喻修辞。隐喻之于诗歌的必要，我想用一句话说明：在这个人为抹掉基本价值观的时代我们不得不活得像是个比喻。对于我的诗歌来说，这些隐喻往往具有跑步的运动器官：有一次我在四公里轻轨站睡着了，误入五公里，我起身，换乘，此刻的五公里，是一个巨大的搬运工，而我自己，是一个从梦境里，走失的神经元。在这个高节奏的城市里生活的诗人，往往走得太慢，需要依靠诗歌中的一个或者多个隐喻，调快生命的步幅。
小剂量的反讽修辞。二十世纪初，我从一个乡村进入一个小城市，混迹于诗歌和艺术的地盘，这个地盘所处位置的绝佳在于——一个大转盘，让一个爱诗的朋友可以想到很多喻体，当车流在这里旋转的时候，他可以更新自己脑袋里的又一个时代，他还可以临街打望老东家，那上面一横下面一横中间一竖的标志，那个标志，对他来说有一种断裂感。二十年前，他用几万元买断了假身家，自己摆起一个书报亭，完成真身家的转换，干得悄无声息，他还可以在这里阅读弗洛伊德为自己的一首长诗搞精神分析。闲暇时，嘴唇里吐出呸呸呸，将搞笑的政客和虚假的新闻，揉成一团，坚决不卖给路人。用笔名来买杂志的诗人，有两个是押韵的，还有几个落单的，各自坐着人力三轮车聚过来，翻阅不定期印刷的民刊，老男人和小崽子一边称兄道弟，一边争论某个主义。他也骂骂咧咧，给所有人泡上一杯劣质绿茶，但没有人听清他骂的是意象派还是象征派。我们就在这样的环境里写诗，并用这样的修辞打量自己拒绝和厌恶的一切。
有时候，我还得借助数字的排列和转换，在这个时代，数学不好的诗人是可耻的。数学不好的我偏偏执拗地运用诸多数字，这是诗歌的需要，也是这个“读数时代”本身的需要。
还好，我已经开始像钢铁那样，自己去找几枚螺丝卯起来。钢铁到数字化，机械到智能化，这一路，作为一个诗人，我依靠这些修辞和尚未开掘的修辞完成诗歌的现代性。

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这个人的诗歌一定很特点

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关于诗歌语言看的不是很明白，有没有更简洁的谈诗歌语言的？

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有的。现代诗歌与古诗语言的分野

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好的

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　一、文言诗语的反思
　　文言诗语受到以字为本位的汉语语系的庇荫，在音节、结构、语法、词汇、象形、修辞等方面得天独厚，蔚然成为世界艺术之林的奇葩。涉猎过8种外语的刘光第曾总结汉语的“八无”特色（无性、数、格变化；无时态变化；无人称变化；无语气形式；无语态变化；无泛指与特指的语法形式）以及“不”到位的否定方式、大主语概念、介词及介词短语的大量省略等，汉语这“八无”特色导致了“它是一种规则最少、省略最多、最灵活、最简洁和含蓄的语言，因而可以说它是一种文学性最强的语言，也就是说是诗一样的语言。”

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它是一种规则最少、省略最多、最灵活、最简洁和含蓄的语言，因而可以说它是一种文学性最强的语言，也就是说是诗一样的语言。”

正是需要这种语言

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从事中西诗学比较、资深诗学家叶维廉则具体提炼出迥异于西洋诗的10种独特表达方式：
　　(1)作者自我溶入浑然不分的存在，溶入事象万化万变之中。

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10种独特表达方式

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　(2)任无我的“无言独化”的自然作物象本样的呈露。
　　(3)超脱分析性、演绎性——事物直接、具体的演出。

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这两条不太明白